据悉，在第二届“金茉莉”视听论坛期间，制片人宫庭海及其团队推进的当代科幻剧集《末日归航》参与电视剧（网络剧）剧本创投相关展示与对接。该项目由北京禾沐星辰文化传媒有限公司与海森林影业（南京）有限公司共同出品，宫庭海团队负责创作生产推进，已入选江苏省广播电视局《2026—2030年重点电视剧（第一批）剧目》，是名单中唯一的“当代科幻”题材作品，计划于12月在南京正式开机。项目资料显示，该剧为18集，单集50至60分钟，投资规模8000万元。公开信息中，宫庭海团队将《末日归航》定位为“融合硬核科幻与柔软亲情”的省重点项目。金茉莉论坛的剧本创投板块旨在为优质原创剧本匹配行业专家与产业资源，推动创意向剧集转化；《末日归航》在此节点参与对接，意味着项目在开机前进入平台、投资机构与行业专家的视野。

从故事层面看，《末日归航》以“归途”为核心叙事路径。地球进入极寒纪元已三十年，全球平均气温长期稳定在零下三十度以下，人类文明先后经历地表保温时代与大规模地下城建设时代。一场冰川崩塌让十八岁的顾朗失去西山家园，父母远在千里之外的金陵地下城，八岁的妹妹顾念患有先天性心脏病并并发哮喘，亟需手术。顾朗驾驶父亲顾怀川遗留的特殊飞行汽车，带着妹妹南下，沿途与冰原少女阿柠、养马人郑平常及其弟郑平安、混血少年白音等同伴相遇，闯过流寇盘踞的安置点、冰原狼群出没的荒原、秩序压抑的兰陵矿区、沿海渔港海曲以及永久封闭的辐射区，最终在冰原人的援手下抵达金陵，实现一家四口团聚。项目方将精神内核概括为“没有被选中的救世主，只有为彼此而战的热血少年”，这决定了剧集不采用传统末世英雄叙事，而将重心放在少年群像的相互支撑与共同成长上。

在世界观设定上，剧集将极寒成因处理为背景性信息，叙事重点落在极寒三十年后人类社会重新组织形成的三种生存形态。地下城由政府主导建设，以地热、核能与热能装置维持运转，金陵地下城是顾朗一家的目的地，进入名额成为末世中最严酷的分配问题；地面居住点依托穹顶、热管道与小规模核堆维持基本生存，泉城与海曲分别代表北方最大地面居住地和沿海渔港；冰原人以鄂伦春族后裔为主体，拒绝进入地下城，在长期极寒生活中形成资源严格配给、十八岁成人礼要求独自在外生活一百天等生存文化。辐射区是早期核事故的遗产，因残余热量与污染物温室效应形成特殊生态，苔藓病与寒脊草等设定由此展开。黑市承担清洁、送水、跨区贸易等必要职能，同时涉足灰色交易，苏家作为掌门家族，使黑市呈现出家族企业式的规则与内部政治。该剧试图通过南下路线上的不同地点，呈现末日世界的多种横切面，使科幻设定服务于人物成长与情感推进。

科技设定方面，核心装置是顾怀川在金陵研发的飞行汽车。该车具备短距离腾空跃进功能，其真正特别之处在于动力结构中意外捕获的一种特殊电子，具有远超当前技术的能量密度与稳定性，但无法人工复刻。直至剧情后段，白音从冰原带来天然晶体，顾怀川才意识到冰原人世世代代守护的热源，正是这种特殊电子的天然产地。韩楠在病床上写下的“特殊电子不是被造出来的，是被遇见的”，既是科学层面的关键转折，也是全剧的主题表达。第十八集热能装置成功启动，标志着人类首次具备主动维持一片温暖地带的能力，相关技术图纸向各地下城与地面居住点开放，使“春天”从记忆转化为可以有限复现的现实。

人物和场景塑造方面，剧集在制作上探索AI技术与真人表演的深度结合，以高科技手段为极寒末世提供视觉支撑，宣传片所呈现的风雪冰原与飞车腾跃等画面，正是AI辅助生成的极端环境与真人表演相接的产物，但技术最终退到人物身后，剧集将人物选择置于“核心镜头”前，灾难，守护，命运，抗争作为该剧的主旋律始终贯穿全剧。

从制作与产业落点看，南京既是出品方海森林影业的注册地，也是项目计划开机城市，剧中“金陵地下城”这一终极目的地与真实制作土壤形成呼应。随着12月开机临近，《末日归航》将进入实质制作阶段。通过此次金茉莉论坛的亮相，该项目已向行业传递出较为清晰的创作方向：在极寒末世中，真正值得书写的并非被选中的救世主，而是一群为彼此而战的少年，以及他们指向归途的每一次选择。